做好字体设计有三条谏言不可忽视，分别为

何为字体的中宫？

古时写字有九宫格，居于中间的一格便作中宫。

以“井”为例，中宫收紧字面必定小，字也显得紧凑有力；中宫扩张字面必定大，字体结构更松却更规整。

 中国传统书法都讲究中宫收紧，因为这样的字显得紧凑而有气势。但是做“铁甲钢拳”这种方方正正的标准美术字要反其道行至，将中宫扩张使字面加大，从而视觉上更规整一些。

 下图以“智”字为例

中宫扩张后的字在九宫格中所占得面积更大更饱满，相对中宫紧凑的字型也更规整。

要点：做标准字形尽量将中宫外扩，使字的外形多占一些面积。

这里所说的技法主要指笔画的连接与省略，因为这种技法必定会使字体的识别性下降，所以要慎用这些技法。

 以“苗”为例，随着字体删减笔画的增加，字体的识别性越来越差，最后完全不认识

笔画间的连接与删减都会影响识别性，再比如一下几组

不可否认经过笔画的连接删减后字体的艺术性提高了，但识别性却打了折扣。特别是在新手期间，这些技法处理不好就会造成识别性与艺术感的双重缺失。这是商业设计的大忌。

 合适的连接与删减笔画能提分，但不合适的连接与删减却能让设计变成负分。这些技法要慎用，如果用的不好还不如不用，因为单纯的笔画细节与结构的处理就能够满足大多数需求。

 合适的技法一定是适度的，像下面的“城”，经过删减处理后艺术性与设计感得到了提高，但识别性还是很强的。

单纯论识别性的话，肯定还是未处理的更强。处理过的则是识别性与设计感的平衡，所以技法慎用，设计有度，不做设计过度却无识别性的字体。

重量一致则是要保证每个字的重量是差不多的。在标准字里，笔画多的字，笔画肯定更细；笔画少的字，笔画必定更粗。

笔画少的一定更粗，如上面的“一”和“三”，三的横画更细，可能有些朋友看不出来，标示一下就明了了。

一的笔画粗细程度要比三重一点，就是这种变化能够让视觉上重量更一致。

再比如这组，同样是全包围的字体，但是“圏”的笔画要比前面笔画少的细很多。如果粗细一致那这个字肯定会臃肿不堪，显得与其他字体极其不协调。

比如秃鹰两个字，因为鹰字横笔较多，为了保证两个字视觉上重量相等而将笔画做的纤细一点。

 所以好的标准字设计一定是重量一致的，在进行设计的时候一定要确保字的重量一致。

这个案例新手觉得做的还可以，但是在做字老手眼里却有诸多问题，为了便于观察我将字体做了拉平，并做了标注。

1. “钢”里面的“x”太细了，重量与整组字不匹配，也就是上文说的第三点，重量不一致。

2. 笔画的简化处理不够统一，金子旁与标注2的结构是一样的，但处理方式却不统一。在笔画斜切上也是一样，钢铁二字横画都未做斜切处理，战士二字却做了。

3. 重心不一致，“占”的重心高了，与其余字不匹配。

4. 标注4的竖画可倾斜处理占据更多的空间，也就是上文“中宫扩展，笔画外扩”的谏言。

5. 连接方式太奇怪，正常的“士”横笔应该再低一点。另外要使重量一致，“士”这种笔画少的字应该更粗。

知道了问题后一步步改正就可以了，下面是初步改正后的，

调整到此结构已经差不多了，我们在这基础上再加细节与统一风格。

将战士二字与金子旁的斜切做了统一。为了让风格更强烈，将“口”字形的结构四角都做了轻微的切角。

在竖笔顶端加入细节，“士”下面的横切角很怪，这步修改回来。此后再在横画上加入更多细节。

深入，此时字已经成型了，为了让他们更稳一点可以做轻微的压扁处理，如下

到这步字已完成，在此基础上亦可以倾斜处理，表现力量与速度

看到成品后再来看一看过程的gif动画，如下

最后放一张修改前后对比

这个案例看上去有些凌乱，那么问题都出在哪儿呢？

1.中宫应外扩，让笔画占据更大的空间。

2.“X”上下太空了

3.简化形态不一致，缺乏统一性

4.莫名的断开使人觉得莫名其妙

5.省略了一个点，不建议省略

6.竖笔倾斜处理会更好。

7.笔画少的字应更粗。

知道了问题所在，接下来也是一步步修改的过程了，修改的过程都差不多，我就不详细说明了，大家看图就能懂。

画个矩形规定字的高度，然后在根据上面的7点修改就可以了

接下来再看一下GIF过程

最后放一张修改前后的对比图

在标准字细化上有三条谏言相告，分别是

统一变化就是让每个字的笔画变化、重量、字形气质等保持统一，也就是同一组字的风格统一性。

首先在字形方面要保持统一，如上图第一组字用了圆体与宋黑两种字形，则字形的统一性就被打破了。

其次，字体风格与气质也要保持统一，上图第一组字“变”是偏向女性气质的字体，而“化”棱角分明，非常刚硬，这也是不可取的。

再然后字体的重量也要保持一致，若字体的重量不一致会使一组字稍显凌乱，并且比较突兀。

最后笔画特征也应该保持一致，这个案例中左图二字的风格、气质都差不多，重量也相等，但是笔画的特征却不同，“变”笔画末端为圆角，“化”笔画末端为方角，这种细节的不统一也使字显得有些不搭调。

笔画塑造实际上是在标准字基本成型后做的步骤，简而言之就是通过不断给笔画加细节使字体更丰富和个性。

以横画为例，标准字的横画就是一个矩形，没有什么变化，那么通过我们塑造可以让他们更具有个性。上图中我演示了四种横笔的塑造形态，每种形态带来的气质都是不同的。

再拿撇笔画举例子，我也做了四种塑造形态。可以看到塑造前的标准字撇生硬且缺乏个性，塑造后的笔画更生动特别，能够表现不同的气质与主题。

笔画的塑造其实也是给字体定一个规则，比如一组字中用一种撇的形式，一种横的处理方式。其实这又回到了第一条谏言：保持字体特征的统一性。

上文说了那么多，那么这个笔画塑造有什么限制或规则嘛？好吧，我可以不负责任的告诉你们，有的！

 塑造的笔画形态等都是要根据字体主题的调性来，如果是一个比较刚硬的主题，那么在笔画形态塑造上就不能太圆润，比如“钢铁战士”这组字，如果做成下图这种有弧线并且圆润的，虽然结构没啥问题，但是跟主题气质是相悖的，不符合调性。

不能说这种笔画处理的形式不好，只能说这种笔画的塑造不适合表现“钢铁战士”的感觉，完全没有钢铁应用的力量感与硬朗感。

  相比之下下面这个硬朗的笔画塑造方式就比较合适。

方正切角的笔画塑造把“钢铁战士”的硬朗感体现了出来。

所以体现“钢铁战士”的气质肯定是下面这组比较合适。因此塑造笔画要根据字体主题的气质来，做的时候先进行分析，找准气质，否则做出来也是不贴切主题的。

为了方便大家练习上篇字体文章进行学习，本案例依然采用借用字库字结构的方式进行设计。

首先打出方正兰亭字体，并用路径勾出字体的骨骼结构。

骨骼结构出来后可以调整粗细程度，使之更清晰

到了这里字体感觉太平常了，没有什么突破在里面，所以我们可以调整字体结构，使之更有个性，如下

“夜”和“亡”的顶部的点都变为竖直状，“夜”的单人旁做了小小的改变，“灵”上部分的中间一横做延长处理，到这里字体结构处理的已差不多，接下来进入塑造笔画的环节。

 在塑造笔画之前我们应分析这组字的气质性格，然后塑造合适的笔画，那么“黑夜亡灵”能让我们想起什么呢？下图这些关键词肯定包含其中

我们利用关键词去搜索素材，找到的基本上都是哥特字形或者洒脱随性的手写字形

那么我们这个案例就以哥特为主，但是要打造一个与传统哥特体不同的感觉，基于此来塑造笔画，下面是我初步塑造好的

初步塑造好的笔画包括横竖撇捺及点等常用的笔画。

塑造好笔画之后，我们将笔画替换掉已做好的字体结构中就可以了，下图是完全替换掉的

基本的字体已将搭建完成了，但是还是缺少变化，另外结构也不是太谨慎。

为了让字更有变化，更灵动，横画我又做了两种变化，这三种变化可以组合使用，单人旁也变成了一个整体。

将横画与单人旁替换掉，现在字体更加灵动了。

在上一组的基础上再精调一下结构，使之更严谨一些，那么这组字就差不多完成了。当然，我们也可以加上辅助图形进行变化，使之更生动。

也可以加入材质及纹理的变化，如下

那么这个案例就完成了，最后来看一下GIF过程

这个是前不久一位同学提交到我邮箱里的练习，这个作品对气质把握上是正确的，纤细的字体及圆润的笔画很符合“温柔女人”的风格，但细节处理上不好，问题处在哪儿呢？

这种排列方式不太平衡，另外笔画处理的不干净，转折处黑度太大。找到问题后改正就会好很多，下图是修改后的

修改了连接方式及字面结构，使之看起来稍微均衡一些，但“温”相对后面三个字来讲字面还是小了很多，所以要扩大“温”的字面

扩大“温”字面后均衡了很多，最后看一下这个案例的GIF过程

接下来看最后一个案例

这是第四期周练时一个同学的作业，看着这三个字相当奇怪，为什么呢？

因为首先字的结构不对，字体设计上很大一部分看着奇怪的原因都是因为结构没把握好。另外字的笔画不规律，太厚重而没有美感。

 修改过程如下，

勾出字体的骨骼结构

加粗到适当粗细后，调整一下字体结构，感觉差不多之后再详细调整

将笔画进行切割处理，使之更简洁

再次调整字体结构使之更均衡。

细调结构，“侠”最后一笔做切开处理

最后在标准结构的基础上塑造笔画，这里用的是横竖笔画末端加上衬线体的特征。这样一来这组字就完成了，最后看一下GIF过程图